可以说，璃月的视觉成功，本质上是成功利用了“黄化”带来的厚重历史感，将一个虚构的国度锚定在了玩家的情感深处。

进入须弥篇章后，这种“黄化”有了更进一步的表达。如果说璃月是金秋，那么须弥的沙漠就是烈阳。在赤王陵的宏大叙事中，设计师大胆使用了大面积的沙金与赭石。这种视觉选择极其大胆，因为处理不好就会让画面显得脏，但米哈游通过动态的光影变化，让沙漠的“黄”呈现出一种神圣的荒凉感。

每当夜幕降临，沙漠中的冷色月光与白日的余温交织，那种金色的残影更显得迷人。这证明了“黄化”并非单一色彩的堆砌，而是一种以暖色为基准的动态视觉平衡。

更深入地看，这种现象反映了《原神》对“环境光渲染（GlobalIllumination）”理解的加深。在早期的游戏渲染中，光线往往直来直去，而现在的提瓦特，光线在物体表面跳跃，带上了环境的暖意。这种“光线自带温度”的效果，在视觉上表现为一种柔和的黄色光晕（Bloom）。

它模糊了模型边缘的生硬，让整个世界看起来像是一幅会呼吸的油画。玩家感受到的“黄”，其实是技术进步后带来的、更接近真实大气散射的光学浪漫。